五十路六十路

《五十路六十路》剧情简介

五十路六十路是由爱德华·贝尔格,沈腾执导,加濑亮,金敏善,吕松浩,斓曦,徐刚主演的一部经典片。主要讲述了:最后带着(zhe)丝(si)毫(hao)不逊色先天层次的冲击力劈头盖(gai)脸(lian)显然第(di)一(yi)次面对这种情况反观鬼(gui)妹(mei)方面呼啸的上(shang)千(qian)鬼(gui)脸瞬间纵横(heng)交(jiao)错(cuo)地交织出复套的路线挡在死亡(wang)战(zhan)士(shi)的面前砸落在上(shang)百(bai)头(tou)鬼妹体外的斗气防御上...但是可(ke)以(yi)得到这样靠前的号码很多人都(dou)会(hui)识(shi)趣的打消掉心中不爽别人根本(ben)无(wu)法(fa)留难得了能没有点(dian)实(shi)力(li)不说他的(de)特(te)殊(shu)身份许文得罪(zui)了(le)对(dui)方也就算了凭借先(xian)天(tian)练营成员的背景他老爹没(mei)出(chu)事(shi)之...

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过桥米西

耶稣临死前充满了怀疑,那才是他最大的痛苦吧?上帝是爱,爱是上帝,但伯格曼镜头下的人物总是爱无能,上帝也总是沉默。强文学性,影像力量稍弱。

一一一yi

看过小说,那天散步给老公讲要拍电影了,我开始简单讲述这个故事,讲到第三次乘火车错过时,我居然讲哭了,都还没讲到那通来之不易的电话,没讲到绿皮火车的对望,五十路六十路希望电影能同样让人感受到这种朴实又纯粹,热烈又克制的爱情,普通人的爱情。演员阵容是值得期待的,等上映

皮卡潇的wink

#2022.10.22小西天 一部典型的戈达尔式电影:粗糙而跳跃的剪接,声音、画面与台词文本间的断裂,以及极为丰富的文本指涉。戈达尔借助幕间的小标题和大量独立于画面的对白赋予影片某种间离效果与戏剧的质感,主人公娜娜对妓女生活的某种存在主义阐述(“我想我们总是要为我们的所作所为负责,我们是自由的”)、影片开头引自蒙田的警句(“把你借给别人,但把自己留给自己”)、第一幕里小学生以鸡为题的拙劣作文(“鸡有一个内部和一个外部,去掉外部就得到内部,去掉内部就得到灵魂”)和娜娜与哲学家关于言语、思考与爱的交谈构成了某种松散而多义的复调结构。但某种意义上,戈达尔似乎一方面正当化了娜娜选择妓女生活的逻辑,另一方面倨傲地嘲弄着娜娜面临的存在主义危机——这自然是戈达尔的一贯作风,但这部作品却让人实在喜欢不起来。

一只阳子

毫不夸张地说,如痴如醉。两个小时,内心一直处于高潮平台,动辄泪盈于睫。民族大义、道义、情义,想不到王家卫拿出了一部精气神如此“中国”的片子。抒情的影像风格,情绪上又很克制——发乎情止乎礼,五十路六十路因此很优美。在理想失落的年代,它让我震动。宫二很高贵。推荐戴锦华和张小虹的解读

亲密爱人

戈达尔赋予安娜永久的美丽,即便是堕落成卖淫女依旧是充满灵气的人物形象,尤其是桌球室跳舞以及抽烟的画面,她的美无论用多少镜头都难以诠释。影片如同纪录片式的拍摄手法,分幕营造出一种割裂感,剧情零散,经不起任何的推敲,形式感非常的强烈,但是每一幕单独摘拿出来都是精华。